“我们生活中的网络是一种混杂的纱线,一起生病,”在“一切顺利”中的朝臣们中的一位表示,莎士比亚的论点和他的戏剧游戏中的一次抛弃式的辉煌

不断变化的矛盾的语言和品格是“一切顺利”的核心,但丹尼尔沙利文精心制作的人群喜欢的作品(在Delacorte)几乎完全错过了它们表面上的令人钦佩的表面 - 在爱德华时代的优雅装扮中精美的装扮简·格林伍德和汤姆基特在斯科特·帕斯克巧妙的,最小化的两层布景的门廊和门廊上创作的原创音乐突出表现 - 莎士比亚的爱情故事听起来很容易听取,它显然征服了所有人,它没有戏剧化黑暗, Sullivan下面的对立音乐,旨在澄清复杂性,不冒险解释通过拒绝使戏剧的自相矛盾的旋律的意义,他落入与莎士比亚的被迷惑的女主角海伦娜(迷人的安妮巴黎人)一样,被一位女伯爵(托妮娅·松林斯)带走的孤儿,她自己牺牲了莎士比亚的舞台方向,要求我们首先遇到伯爵夫人和她家人在哀悼中,为已故的伯爵和他的儿子伯特伦(安德烈·霍兰德)而离开家去为法国国王服务“在向我的儿子送我的时候,我埋葬了第二个丈夫,”伯爵夫人在这场比赛的开场时间,让自己和观众在丢失的世界中立即定位自己和观众,然而,准备开始这场比赛的一个球,以纪念Bertram的离开

作为Bertram华尔兹与各种赌球女士在地板周围,Helena长相这是一种间歇性地哭泣的壁花草,她那种病态的忧郁,其原因并不在于她最近死去的寄养父亲,也不是因为她长期死去的真正的父亲,他是一位杰出的医生,但对于伯特伦来说,她将她理想为“明亮的光芒”,她的“附带光芒”让她感到安慰

坚定而无情的海伦娜声称拥有一种激情;事实上,她有两个这是她对无知的热情,包含在她积极思考的口头禅中,“一切都好,结局很好” - 伊丽莎白一样等同于“无论” - 这说明她对伯特伦痴迷的迷恋,她是一个透明的, -goodnik她的拒绝习惯在她令人吃惊的第一次长篇演讲中播出:“我认为不是我父亲,”她说:“我已经把他忘了我的想象力/没有帮助,但是Bertram /我没有得到答复:没有生活,没有,/如果伯特伦不在,“伯特伦通常被认为是莎士比亚经典中最不愉快的人物之一如果他有任何救赎的特征,约翰逊博士就没有看到他们:”一个没有慷慨的人,没有真理的年轻人,谁用虚假为自己辩护,并被解雇到幸福“是他如何总结海伦娜欲望的目标”我现在在病房里,永远在服从“,贝特拉姆在戏剧开始时向母亲讲述法国国王时国王(说服约翰·库伦姆)命令他与海伦娜结婚,海伦娜用她父亲的药品救了他的性命,势利的伯特伦在海伦娜面前回答说:“我不能爱她,也不会努力去做”

同意婚姻,他对他的新娘“我会去托斯卡纳的战争,从来没有给她,”他对他的摇摆的伙伴,Parolles(热闹的Reg罗杰斯)“一切顺利好结束”是一个讽刺标题;在其童话般的表面之下,这部戏剧探讨了好人做出不好选择的原因

但是这部作品通过制作Bertram来警惕剧本的“问题”,毕竟他是一个光滑的人,穿着三件套的调情操作员,以及与他的装备一样被仔细地压制的编号领带

荷兰首先发表了一篇他傲慢的第一次演讲,这是一种让事情变得枯燥乏味的事实

然而,当伯特伦参与讨厌的伙伴时,作为演员,荷兰既不是掠夺性的,也不是特别的男子气概,因为在他的表演中,没有看到伯特伦的丑陋的真实维度,我们看不到莎士比亚的讽刺意味 德拉科尔特的观众从来不会问自己这个剧本的基本戏剧是什么问题:用哈罗德布鲁姆的话说,“海伦娜怎么会这么大错

”海伦娜没有恋爱;她是lovesick我们在痛苦的时候遇到她面对巨大的损失,她经历了爱情作为一种倒退,渴望拥抱比热情更原始:通过嫁给她的兄弟,这个孤儿希望能够确保她将永远不会再被她的家人抛弃为了满足伯特伦的swinish挑战,并赢得了他的手,海伦娜承担了一系列违背她的魅力虫胶侵略大胆漏洞:她赌注她的生命,让一个艰苦的朝圣,贿赂阴谋,并设计了一个精巧的床戏在最后,她得到了她的快乐结局,但是剧中的笑容让他感到冷冰冰的牙齿Helena从未改变过,而且根据对话的证据,Bertram即使是他最后的爱情誓言国王用狡猾的条件式来表达:“如果她,我的君主能够让我清楚地知道这一点/我将永远爱她深深的,永远珍贵的”莎士比亚让海伦娜和伯特伦谴责盲人他们浑浑噩噩的生活他们的联盟是两个不知道他们是谁的人加入的界限貌似和存在也在凶猛的“免费测量”中被测试(在Delacorte,在大卫埃斯比约松的方向),莎士比亚的最后一部喜剧,写于1604年,当时他四十喜剧是青年的一个省,他们的轻浮缺乏对无限的感觉的无情的残酷;到了中年时,剧作家更加熟悉损失虽然没有角色在“衡量尺度”的贪婪世界中死亡,但死亡渗透到维也纳,这是天主教和几个世纪以来神圣罗马帝国的所在地,戏剧是在过度和克制,执照和禁欲的对立力量之间发生的公爵(洛伦佐皮辛尼)伪装成修士,进入地下观察他的社区;在他不在的时候,他的严厉代理人安杰洛(迈克尔海登)规定通奸行为应受到处罚

为了举个例子,他命令处决一位年轻的贵族克劳迪奥(安德烈霍兰德),他没有发布他的婚姻禁令,但是其合作伙伴与孩子的关系恶魔般的判决启动了自由与权威,不道德和怜悯之间的战斗,通过这场战斗,伊丽莎白时代的喧嚣,污浊的世界被揭露在今年夏天莎士比亚公园节目中提供的两场戏剧“All's那么“是更好的产品,但”度量衡“是更好的发挥它的腐臭幽闭恐怖症的压力消散在Delacorte的美丽的露天环境尽管令人毛骨悚然的Hieronymus博世般的开放,其中有角,红眼魔鬼从朦胧的阴暗中浮现出来,在舞台上四处飞舞,埃斯比约森似乎无法完全解开莎士比亚的虚无主义,部分原因是主角没有很好地演绎剧情h克劳迪奥的妹妹,虔诚的修女伊莎贝拉(Danai Gurira),他必须说服安吉洛释放他

她有一种“容易和无语的方言/如移动男人,”克劳迪奥说,但是这种事情正是Gurira的品质缺乏她是保留和钢铁般的,但没有机智就能成功克服她的宗教虚伪喜剧安吉洛提供交易克劳迪奥的自由伊莎贝拉的童贞,这一协议,伊莎贝拉不准备作出(“哦,只是我的生活,/我' “为了你的拯救而抛弃它/坦率地说,作为一个别针,”她告诉她的兄弟)Gurira和Hayden之间几乎没有什么化学反应,就像Angelo一样,他应该有血液的“白雪”冰也不是火在这里,次要人物票价要好得多,特别是约翰·卡勒姆的理智,古依斯卡路斯,雷吉·罗杰斯作为叫嚷卢西奥,和调皮的卡森埃尔罗德作为庞培,有种朋克皮条客和刽子手在训练的“祈祷,巴纳丁大师,清醒,直到你被执行,并且睡眠之后,”他呼吁谁定与克劳迪奥死,一个永远喝醉了凶手,虽然他只有十四在剧中线,Barnardine(可怕和出色的卢卡斯迦勒鲁尼) - “马大哈,鲁莽,无所畏惧,过去,现在或未来“ - 是漫画无政府状态的灵魂 “今天我不会同意死亡,这是肯定的,”他说,在一种疯狂的狂热中徘徊在舞台的周围,这是喜剧拒绝受到伤害的原因

作者:隆笨待

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